品道·陈思诚 | 跳出舒适圈“未来，我会更冒险”

1905片子网专稿没有观众会想到，陈思诚会拍一部《外太空的莫扎特》。

一部跟《唐人街探案》系列、《误杀》系列，甚至是同《北京恋情故事》都截然不同的片子。但这并不意外，项目早在2020年官宣时，就已强调，这次的尝试将是一个成长型IP，讲述主角从初中、高中到大学的经历，是一个陪伴式的进程。

一切都有据可循，只是相较于过往，这次陈思诚的态度，有些孤注一掷。连他自己，这位自诩对商业片子市场十分敏锐的片子人，不止一次在跟1905片子网的采访中，提到，《外太空的莫扎特》是一场冒险。只是对陈思诚而言，何必冒险呢？

《唐人街探案》系列目前三部作品，就已经吸金超80亿票房，监制的《误杀》系列也一次次提高了悬疑犯法片子的票房天花板。如果继续《唐人街探案》系列片子的拍摄，或者是其他商业悬疑片子的开发，陈思诚必定不会有那么多顾虑。

即便如此，他仍是跳出了舒适区，用一个本钱不亚于一部中小本钱片子的“外星萌物”，跟一群初中生作为主角，希望给当下的主流商业市场一些不同的刺激。是挑战，同样也是突围。

艺术

《外太空的莫扎特》官宣时，就把档期瞄准了暑期档。陈思诚的初衷正是如此，不为别的，他只想为“暑假”量身定制做一部片子，拉学生走进片子，感触片子的魔力，“让他们在影院中，看到跟自己息息相关的生活。”

“素来都说暑期档，但没有真正的暑期片子。”于是，他想试一试，做一部亲子家庭向的片子。

这并不是第一个吃螃蟹的人，只是在主流片子市场中，良久没有这样的影片罢了。陈思诚不确定现在的孩子看到这样的片子会有什么反映，但他始终记得，自己当初在戏院里，看完《霹雳贝贝》的场景。

彼时的他仍是10岁的孩童，“片子里有一个堵车的桥段，霹雳贝贝一着急，就把手套脱了，一直搓手让红灯变绿灯，司机也纳闷，就来了一句——我记得仍是京片子，今儿真顺！当时几百个同学一起欢呼雀跃，兴奋地鼓掌。”

很难说这部片子对陈思诚后来的影视之路起到了多大的影响，但它迄今都萦绕在他的内心，“我相信它会随同我一生”。

片子的魅力不外于此，随着时间的推移，观众很难一五一十地细数剧情跟表示手法，但在脑海中，总会存留一些片段，或者一段台词。

站在创作者的角度，陈思诚更是希望如此，“我从没指望片子能转变世界，但或者在你成长的某个阶段，一部片子可以影响你的一生。”

在他看来，片子始终是一门记录时空的艺术，当下看到的是它在空间维度中，纪实性的影响，“但优异的片子必定是经得起时光的淬炼。”

礼物

这场冒险，对陈思诚而言，是对于市场，也是针对自己。《外太空的莫扎特》剧本创作时间几乎跟《唐人街探案3》同步，如果说后者是商业片子模版创作，这次则是他在用作品，跟自己进行跟解。

“它源于我内心的一种货色，源于我个人对代际关联的亲身体会跟察看。我跟我父亲的关联曾经困扰了我良久。”现实中 ，陈思诚跟父亲的关联，比片子中任大望父子的关联，有过之无不迭。

两人争执最厉害的时候，是陈思诚闭关在家写《北京恋情故事》剧集剧本的日子。那会儿《士兵突击》刚播完，正是演员生涯的上升期，各种配合涌来，但这波反向操作，在父亲眼里就是瞎折腾。

无尽的争执，甚至到两人痛哭。至于后来的故事，大家也都知道了，剧集《北京恋情故事》大爆，陈思诚的创作之路也逐渐清晰。

至于跟父亲的关联，“也还没有跟解，只是我近期刚明白一件事，他开心是最重要的，所以我现在已经不去做那些无谓的对抗了。”

《外太空的莫扎特》是一份礼物，陈思诚献给父亲，同样也送给儿子。回归家庭，陈思诚是父亲的孩子，也是自己孩子的爸爸。挚友董璇看完片子之后，给他的反馈是“被冒犯”，问他，“明明你是父亲身份，为什么片子尽站在孩子的角度呢？”

“我希望我跟孩子未来的关联，更像是朋友，不是说我要强行干涉，而是他愿意做自己喜欢的事情就行，胜利没有那么多的尺度。”而《外太空的莫扎特》能否让儿子明白这位父亲的心声，“现在还小，慢慢过几年后，希望他能骄傲地跟其他同学说，‘这是我爸拍的’。”

把自己的内心交给片子，用影像把那些脑海里的想象，变成数字帧率，再通过大银幕一一展现出来，这是属于片子人的浪漫。

跟陈思诚屡次配合的导演戴墨都不忘“吐槽”，他生活里是个无趣的人，一般的游戏跟休闲娱乐都刺激不到他，但只要是片子，他可专注了。

“因为片子就是造物啊，能把所有不可能变成可能。”谈及片子创作，陈思诚更健谈了。

商业

陈思诚用片子在心中筑起阁楼，慢慢形成完整的片子世界。从《北京恋情故事》到《唐人街探案》系列，再到如今的《外太空的莫扎特》，每个作品的题材作风并不相同，“这些片子都是我的一局部，甚至是《误杀》系列，它们都是我不同层面的货色。”

每一次的创作，都是一次不同的尝试。只是《唐人街探案》三部对他而言，更像是一部片子，“我内心早想做其他尝试，只是任何新的尝试都有危险。”

正如陈思诚所言，他对商业片子是敏锐的。童贞作《北京恋情故事》以5000万的投资，赢得了超4亿的票房；《唐人街探案1》对市场的初探，超8亿的票房，看到了后续整个巨大的“唐探”宇宙；监制片子《误杀1》，更是初期在不被完全看好的情况下，一路领跑。

这些作品的背地，始终埋藏着他对片子的爱，“我就是观众，我素来都是把自己放在观众的角度。”这样双向的情感共识，才保障了陈思诚的胜利。

《外太空的莫扎特》让他没那么自信了，可这明明是一次跳出舒适区的行为，“我想把观众拉回片子院，而不是在保险区创作，因为我是一个爱片子的人。”

之后，他可能会更加冒险，虽然《唐人街探案》系列还会有更多的故事，但他自己想挑战更多观众想不到的类型，“现在剧本已经完成，马上会投入前期工作。”

只是一部片子，它始终会见对市场，经历更商业的考量，这是每个片子人都要面对的考验。陈思诚主动扛起了重担，“我可以冒险，但我希望我（监制的）青年导演的作品，在商业上‘立得住’”。

诚然，市场很难给青年导演太多的机遇，这也让他们很难有输的资本，“他们必需得一部、两部作品，证明自己可以在商业类型片上取得胜利。”

为此，陈思诚组建了自己的编剧团队、制片人团队、宣发团队、后期团队，目的就是为了让青年导演专注于创作，为他们保驾护航，“靠各个细分领域支撑起来的片子，这才叫产业化”。

2014年，远赴海外学习的陈思诚，始终对好莱坞产业化的流程念念不忘。回国之后，从《唐探》系列的产业化创作，再到如今身兼监制身份，他用更系统、更精准的产业模式，搀扶青年导演。

看吧，陈思诚素来不是商业的精算师，只是恰好这份对片子的情感，让他如使命般，渴望片子工业有更好的发展。

好似《外太空的莫扎特》中，理性的科学跟理性的艺术结合，枯燥的公式因为星辰而绚烂，浪漫的琴键也会因为练习而枯燥。

只是为什么要继续选择冒险呢？

“因为爱片子。”